Духовная практика

Введение в «Марказ-1»
«Энтешордодан Маслак» - Развитие Творчества
(танец души, энергетические практики, процессы создания)

Восточные Танцы: Духовная практика-Самопознание.

«У огня, у тлеющих поленьев,
в ореоле света кружится весёлая танцовщица.
Танец её превращает темноту
в золотое сияние».

Абу Абд Аллах Бен Аби-Эль-Хисал

Восточные Танцы являются одним из самых древних видов искусств.
Люди Восточных Кровей считают Танец неотъемлемой частью Жизни.
Именуют его «Второй Хлеб»,
и нисколько не сомневаются в том,
что это отличная практика
на определенном этапе Духовного Пути.

На Востоке Танец рассматривается как жизненная Философия.
В Этой Вселенной каждая мельчайшая частица движется и создает своего рода танец.
Все мы живём в мире танца.

И стоило бы помнить, что Жизнь каждого отдельного Человека - это его сольная партия в Глобальной Постановке Вселенной.

Правда, в отличие от Земных постановщиков, Вселенная более лояльна к своим Осознанным исполнителям, она всегда оставляет предостаточно места для импровизации и право на выбор темпа и ритма.

«…Танец – это возможность подняться в Космос.
Открыть новые измерения, при этом, не на­рушая контакта с собственным телом.
Благодаря танцу мир духовный и мир реальный способны сосущество­вать».

На Востоке танец воспринимается как благословенная и священная форма искусства.
В Древности люди верили, что это короткий путь к Богам.

Существовал, и поныне Здравствует – Культ Великой Матери.

Люди называли Её разными именами – Мать-Земля, Великая Мать, Любовь, Жизнь,
Мать-Мирового Порядка, Мать-Вселенная…
(славянская - Ма, греческая - Гея, сирийская и финикийская - Астарта, шумерская - Тиамат, вавилонская - Иштар, иранская – Ардви (Аши), месопотамская - Аштан, аравийская - Аллат (Ал-Лат), египетская - Маат (Мут, Нут, Тефнут, Сохмет она же - Хатхор), африканская - Одудуа (Ошун), индийская - Адити, Маха Дэви (Деви Кундалини),…) (1)

В соответствии с мифом Она родилась из хаоса, царившего во Вселенной.
Потом Она родила Небо и Море.
«От Нее произошли все прочие Боги и Богини,
каждый из этих богов прекрасно разби­рался в своем деле, однако ни один из них не был на­делен тем очарованием, которое присуще было Матери Всего Сущего.»

Ритуал поклонения в первобытных религиях главным образом состоял из короткой молитвы и затем из определенных танцевальных обрядов.
Так и на Востоке Танец зарождался как религиозный, как ритуал воссоединения с Матерью-Богиней - воздаяние Ей хвалы и молитва.

Танец - это тот путь, который ведет к Пониманию Всеобщей Матери.

Она – Великая Мать, породившая всё на этой планете.
Единственное, чего Она желает - Счастья своим Детям.
В движении танца Дети обретают Радость.
И именно Радость ведет к Постоянству Счастья.
Не это ли самая большая награда для Матери?
И, как каждая мать, Она всегда готова оказать помощь своим детям.
Она – Абсолютная Любовь.
Она присутствует Всегда и Везде.
Её достаточно Помнить, и Она сама наполняет Сердца.

«…Если признать Бога Ма­терью, то нужно всего лишь Соединиться с Ней и чтить Ее, совершая определенные ритуалы, которые могут удовлетворить Ее женственную душу, и элементами этих ритуалов становятся танец, огонь, вода, воздух, земля, песни, музыка, цветы, красота».

«…Танец – это просто ритуал. Что такое ритуал? Это – умение превратить монотонное и обыденное в нечто отличное, ритмичное и способное стать каналом для Единения…».

(Пауло Коэльо «Ведьма с Портобелло»)

В Древности отдаваться Танцу мог каждый человек независимо от возраста, пола или сословия.

В дальнейшем, когда люди стали возводить храмы для своей Богини-Матери, развивать культы других Божеств и, соответственно, возникли Служители Храмов (2), танцы приобрели разнообразие форм.

Формы постепенно укреплялись (3), но танец не утратил при этом своей Сути.

В народе продолжали практиковать танец, но он не ограничивался вознесением молитвы божествам и поклонением святыням.
Танец применяли, как способ избавиться от страхов и пред­рассудков.
Поднимались на поверхность и прорабатывались беспокоившие человека моменты.
Брались на рассмотрение различные возможные направления развития настоящих либо предстоящих событий. И через Глубокую Драматизацию в танце, обнаруживались основные пункты, отражающие суть происходящего конфликта.

Проиграв различные состояния Беспокойной Души, выразив посредством танца сдерживаемые эмоции, человек отделяется от них.
Танцуя, человек позволяет себе роскошь быть самим собой, а в ответ получает освобождение от тягот бытия и слияние с Божественным Началом.

Танец служил олицетворением Божественной Жизненной Силы.

В Северной Африке танец присутствовал как ритуальная часть Рождения. (4)
В Египте большую важность имел танец на праздниках Плодородия, не обходилось без него и Погребение.

Мужчины практически всех Восточных народов исполняли определенного рода танцы перед охотой, перед сражением, перед дальней дорогой.

В наше время в Восточных странах продолжают практиковать как Мужские танцы («Поднимающие Боевой Дух»), так и Женские («Поддерживающие Огонь Семейного Очага»).

Женское начало (активная, творящая мир энергия),
было более приоритетным, чем Мужское (пассивное, созерцающее сознание).

Считалось, что магическая способность женщин к созиданию распространялась также и на природу, то есть женщины могли влиять на рост урожая и другие разного рода явления.
Именно на основании этого суждения женщин одновременно почитали и боялись за их таинственное могущество.
И не удивительно, что Служителями Великой Матери были только женщины.

Жрицы - храмовые танцовщицы, исполняя танец, впадали в транс.
В этом процессе они соединялись с Духом Земли, черпали Знания Вселенной и Силы для управления Стихиями.

Наиважнейшая задача храмовых танцовщиц - став сосудом божественной энергии, привести к единению с высшими Силами Мироздания еще и созерцающих.

Люди обращались к услугам жриц с целью достижения «земных благ» и освобождения от «наболевших ран», но ценность материальных аспектов меркла в свете тех Знаний, которые они обнаруживали в моменты Воссоединения.

В танце можно найти способ войти в контакт с чем‑то неизмеримо более сильным и более интересным, чем «земное существование».

«Дух древнего танца не смогли и не смогут погасить ни религиозные гонения, ни меняющиеся времена. Навыки исполнения восточного танца передаются по наследству от матери к дочери; он всё так же исполняется женщинами для собственного удовольствия.»

(Венди Буонавентура «Рождённая в танце»)

Мощное излучение энергии исходящей от храмового танца возможно объяснить тем, что через танец полностью реализуется творческое начало, заложенное в человеческой природе.

Уровень мастерства напрямую зависит от степени осознания исполнителем своей духовной сущности и не имеют значение иные данные.

Посредством Танца:
- Побеждается господство телесного начала в нашем сознании.
- Происходит Выход за рамки смысловых конструкций, а внимание концентрируется на состоянии (5), в котором человек находится во время танца.
- Самосознание исполнителя, слившись с космическим танцем, в котором движется Вселенная, освобождается от всего земного.

Наступает момент, когда Танец сам начинает вести человека, подсказывает и помогает телу создавать рисунок движения.

Одним из основных «Знаков» постижения искусства Восточных танцев, является способность осознанно продолжать находиться в некотором определенном состоянии, как в Танце,
так и в повседневной Жизни.

Танец помогает превратиться в «чистый поток энергии», поднимает над бренным миром, зовет к духовным высотам и дальнейшему самосовершенствованию.

Практика танца – это необходимость дать человеку возможность выразить чувства,
неважно религиозный ли это обряд, или просто нахлынувшие эмоции,
испытать Радость и в итоге обрести - то самое - Умиротворение.

Танцуйте.
Танцуйте так, как будто Вас никто не видит.
Танцуйте так, как будто на Вас смотрит Весь Мир.
Просто – Танцуйте!!!

При участии А с м ы
(Екатерины Брамик)
С Любовью, М е р и а м.

Сноски

1. На всей территории Земли можно обнаружить упоминания о Ней, созданные в разное время разными народами.

5. Истинная Любовь не несет мыслей, просто - Чистое восприятие. – см. статью «Энергетические практики -… .».